Постмодерндік архитектурада 1970 ж–1980-ші жылдар аралас бедел. Сыншылар оны жақсы көреді, қалалықтар оны ұсқынсыз деп санайды. Әсіресе, алып тұрғын үй кешендері көп дау туғызуда. Юлия Пешкова сол кездегі жеті маңызды жобаны таңдады және олардың өмір сүруге құқығы бар-жоғын өзіңіз шешуге шақырады.

Жоспарланған екі Ақ мұнараның біреуі ғана салынды. Дөңгеленген балкондардың өсінділері бар 81 метрлік цилиндрлік мұнара сол кездегі қатаң функционалды зәулім ғимараттардан түбегейлі ерекшеленеді. Оның дерлік ғарыштық көрінісі бар, дегенмен автордың өзі футуризмнің әсерін жоққа шығарды және Ле Корбюзье принциптерін Фрэнк Ллойд Райттың органикалық сәулет идеяларымен біріктіргісі келетінін айтты.

Бастапқыда мұнара ұжымдық инфрақұрылымды қарастырды — төбесінде бассейн, бірінші қабатта балабақша мен шіркеу, жоғарғы жағында дөңгелек залдары бар мейрамхана. Тұрғындар «электронды даяшы» арқылы тапсырыс беріп, тамақты арнайы лифт арқылы алатын болды. Ұжымдық тарих жұмыс істемеді, бірте-бірте қоғамдық аумақтар пәтерлерге ауыстырылды, тек бассейн қалды. Бақытымызға орай, мұнара жақсы жағдайда: тұрғын үй еркін нарықта сатылғандықтан, ол жақсы материалдарды таңдап, жоғары сапалы салынған — залдарды әрлеу үшін мәрмәр, терезе жақтаулары үшін тик. Де Хойс отбасы әлі күнге дейін пәтерлердің бірінде тұрады.

«Фландрия органдары» 19-шы округте тұтас блокты алып жатыр, оның бір жағы Фландрия даңғылына қарайды. Ол 1950 пәтерлі төрт тұрғын үй мұнарасынан тұрады (ең жоғарысы 39 қабат және 123 м) және дүкендері, балабақшасы, қарттар үйі және басқа да инфрақұрылымы бар бірнеше төменгі ғимараттар. Ғимараттар тар негізі бар және жоғарғы жағында кеңейеді.

Неміс тектес париждік постмодернист сәулетші Мартин ван Трек үлгі ретінде орган құбырларын алды — осыдан кешеннің атауы, ал мұнаралардың атаулары — «Прелюдия», «Фуга», «Кантата» және «4». Бұл жобада сәулетші алдымен эндоскопты қолданды, ол үшін кейінірек сәулет эндоскопиясының өнертапқышы атағын алды. Бұл идеяны оған әкесі дәрігер берген. Ғимарат ішіндегі адамның өзін қалай сезінетінін елестету үшін ван Трек макеттің ішіне медициналық құрылғыны шығарып, фотосуреттер мен фильмдер түсірді. Әттең, бұл жобаның барлық әлеуметтік тұрғын үйлер сияқты сапасы да жоғары болмай, 1990 жылдарға қарай қылмыс пен есірткі саудасының ошағына айналды.

Үлкен әлеуметтік кешендердің негізгі француз дизайнерлерінің бірі Эмиль Айо тұрғын үйді ізгілендіруді жақтады. Ayo Towers — 1607 пәтерлі он сегіз мұнарадан тұратын оның ең танымал жобасы. Сәулетші модернизм дәстүрін үзіп, ғимараттарды сәндік әртараптандыруға тырысады.

Бөлімдегі гүлге ұқсайтын ерекше пішін, әртүрлі терезелер — дөңгелек, шаршы және тамшы тәрізді, бұлттарды бейнелейтін мозаикамен қасбеттік безендіру (бұл үшін мұнаралар «Бұлттар» деп те аталады) — иә, Ayo мұнаралары көрінбейді. күңгірт бетон қораптар сияқты. Алайда бұл оларды тұрғындардың өшпенділігінен құтқара алмады. Кешен инфрақұрылымның жоқтығына, нашар инсоляцияға (терезелер өте кішкентай), тұрақты бұзылуларға және өте қымбат техникалық қызмет көрсетуге кінәлі — биліктің оны бұзу туралы үнемі қорқытуы ғажап емес.

Негізінде, бұл таңдауды толтыру үшін Бофиллдің мұрасы ғана жеткілікті болар еді. Walden 7 жобасы оның манифесі болды, онда сәулетші тұрғын үй кешені туралы өз идеяларын білдірді: ерекше сәулет (беті жоқ модернизмге қарсы), бір үлкен ғимараттың орнына бірнеше ғимарат, аулалар мен қоғамдық аумақтар. Тақырып Буррис Скиннердің «Уолден 2» утопиялық романынан алынған.

446 пәтерден тұратын кешен аулалардың айналасында топтасқан 16 қабатты бірнеше блоктардан тұрады. Пәтерлер оңай біріктірілетін немесе керісінше болатын модульдер принципі бойынша жасалған. Бофилл үйдің сыртынан бекініске ұқсағанын қалайды (шағын терезелер шынымен саңылауларға ұқсайды), бірақ оның іші ашық болды және тұрғындарды сөйлесуге итермеледі.

Мәселе ішінара ғана шешіледі. Шатырдағы террассалар мен бассейндер тұрғындар арасында танымал, бірақ аулалар өте қараңғы, ал жаяу жүргіншілер жолдары мен ашық галереялардың күрделі жүйесі адамдарды шатастырмайды. Сонымен қатар, құрылыс сапасы көп нәрсені қажет етеді. Уолден 7 элиталық емес, бірақ әлеуметтік тұрғын үй емес, бұл қоғамның толыққанды үлгісі: кедейлер төменгі қабаттарда тұрады және жоғарыға көшуді армандайды. Ал автордың өзі оған көршілес орналасқан «Фабрикасынан» қарайды.

Бельгияның Гранд Орну қаласы 19 ғасырдың басында тамаша және жайлы кеншілер ауылының салынғанымен танымал. 1970 жылдары көмір өндіру тоқтап, тұрғындар жұмыссыз қалды. Қала тыныш өліп қалмай, жаңа әлеуметтік тұрғын үй кешенін салу туралы шешім қабылданды. Жұмысқа кеңестік шыққан испандық, Рикардо Бофилдің бұрынғы серіктесі Мануэль Нунес Яновский мен жергілікті сәулетші Анри Гуше шақырылды.

Аркадалар, арена және орындық деңгейлері бар дөңгелек үш қабатты ғимарат, ежелгі театрдан шабыт алған Аид театры анық. Антикалық сілтемелер постмодернизмге және әсіресе Яновскийге тән, сонымен қатар жаңа кешен неоклассикалық стильде салынған ескі кешенмен үндеседі. Авторлар алаң кешен өмірінің орталығына айналады және итальяндық үлгіде бірлескен мерекелер мен кездесулер үшін пайдаланылады деп үміттенген. Өкінішке орай, ғимарат ешқашан 100% аяқталмаған, бірдеңе жұмыс істемейді немесе су ағып кетеді, бұл аумақ автотұрақ ретінде пайдаланылады, ал тұрғындар үйлерін жек көріп, көшуді армандайды. Бірақ әлем постмодернизмнің ең оғаш шедеврлерінің бірін алды. Бірақ XIX ғасырдағы кеншілер ауылының жолы болды. Қазір ол мұражайға айналды және оны өз ақшасына сатып алып, бұзылудан сақтап қалған Гушенің арқасында.

Бофилл Париж маңында екі тұрғын үй кешенін салды. Осы уақытқа дейін оның стилі испандық дәстүрден неоклассицизмге дейін дамыды. Шулы-ле-Грандтағы монументалды «Абраксаның кеңістігі» сіз соңғы «Аштық ойындарынан» есте сақтай аласыз. Екінші жоба бұдан былай квартал емес, халық тығыз орналаспаса да (барлығы шамамен 700 пәтер) тұтас бір қала.

Ол жасанды көлдің айналасына салынған және үш бөлікке бөлінген. Аркада кешені ежелгі қоныстың жоспарын қайталайды: сәндік аркалармен және портиктермен безендірілген аласа үйлер дөңгелек алаңның айналасында ұйымдастырылған. «Виадук» соңғы қабат деңгейінде галереялармен біріктірілген алты ғимараттан тұрады, бұл оны шынымен виадукқа ұқсатады. Көл храмдары екі жарты шеңберлі қанаты бар скват сарайына ұқсайды. Классикалық сәулет және бетонның құмды түсі, тасты имитациялау көршілес Версальға сілтеме жасайды. Бофилл қаласы тез арада «кедейлерге арналған Версаль» деген атқа ие болды. Ол сонымен қатар туристерді, постмодернизмнің жанкүйерлерін тартады, бірақ сіз көшелерде тұрғындарды ешқашан көрмейсіз. Дүкендер мен дәмханаларсыз, ағаштарсыз қала тарихи фильм үшін қараусыз қалған декорацияға ұқсайды.

1970 жылдардың аяғында алып әлеуметтік кешендер идеясынан жақсы ештеңе шықпағаны және оларға тапсырыстар келмейтіні белгілі болды. «Пикассо Аренасы» өлшемін кішірейту арқылы идеяны жақсарту әрекеті. Кешенде «бар болғаны» 540 пәтер бар. Мануэль Яновский сәулет өнерінің өзіндік ерекшелігі квартал атмосферасына оң әсер етті деп есептеді және оның қиялын шектемеді.

Бұл жобада сәулетші өзінің пұттары Пикассо мен Гаудиден шабыттанды. Ол алаңды неоклассикалық стильдегі аркадалары бар ғимараттармен қоршап, оларды екі жағынан диаметрі 50 м дөңгелек көлемдермен тәж жапты.Осының бәрі бірге аренаның төңкерілген күймемен символы болуы керек еді. Жергілікті тұрғындар бұл ұғымды түсінбей, ғимараттарды «Камембер» деп атаған. Олардың тағдыры басқа әлеуметтік тұрғын үй кешендері сияқты аянышты емес – олар жақында қалпына келтірілді, оларды бұзу жоспарда жоқ. Кешке болса да мұнда жүрмеген дұрыс.

Мәтін: Юлия Пешкова