Artıq Peredelkinoda məskunlaşan Pasternak etiraf etdi ki, məhz belə “bağları olan yamaclar və İsveç-Tirol kottecinə bənzəyən asma qatlı taxta evlər, gün batanda, səyahətdə, avtomobilin pəncərəsindən hardansa görünürdü ki, onları uzun müddət belinə yapışdırdı, geriyə baxanda, bu, bəzi qeyri-adi və paxıl cazibədarlıqla körüklənən bir qəsəbədir.

Çox vaxt ədəbi kəndin tarixi elə təsəvvür edilir ki, yazıçılar üçün Moskva yaxınlığında diqqətlə bir guşə seçən və onu “qeyri-adi və həsəd aparan cazibədarlıqla” canfəşanlıq edən Sovet hakimiyyəti idi: Qorki, doğru anı seçərək, ideyanı Stalinə təklif etdi və dərhal tam təsdiqini aldı.

Əslində, əvvəlcə yazıçılar Peredelkinoda bir dacha kooperativi təşkil edərək həyatı təkbaşına tənzimləməyə çalışdılar. Bu, 1930-cu ildə idi. Lakin yazıçıların kifayət qədər praktiki təsəvvürləri yox idi və məlum oldu ki, kütləvi dövlət dəstəyi olmadan ideyanı həyata keçirmək çətin olacaq.

Bu cür dəstəyə işarə etmək anı, ümumiyyətlə, həqiqətən düzgün idi. Hakimiyyət sadəcə olaraq sovet yazıçıları ilə münasibətləri bərpa etməyi öhdəsinə götürdü və özünü alçaldıcı apardı, yaradıcı işçilərin sədaqəti müqabilində onlar sovqat və imtiyazlardan əl çəkməyəcəklərini açıq şəkildə bildirdilər. Sovet Yazıçıları Evi (gələcək Mərkəzi Yazıçılar Evi) meydana çıxdı, istirahət evləri və yaradıcılıq evləri sistemi yaranmağa başladı. Qorki daça qəsəbəsinin yaradılmasında israrlı deyildi. Bəli və Stalin əvvəlcə fərdi evlərdə «insan ruhlarının mühəndisləri» nin yerləşdirilməsi ideyasını alqışlamadı. Qorkiyə yazırdı: “Bu, çox uzaq bir işdir, üstəlik, yazıçıları yaşayış mühitindən uzaqlaşdıra və onlarda təkəbbür inkişaf etdirə bilər”.

Düzdür, sonradan lider fikrini dəyişdi və 1933-cü ilin iyulunda Xalq Komissarları Soveti “Yazıçılar şəhərciyinin tikintisi haqqında” qərar qəbul etdi. Tikinti tezliklə yaradılacaq Ədəbiyyat Fonduna həvalə edildi və hazır, alman layihələri sürət üçün götürüldü. Ancaq 1935-ci ilin payızında tamamlanan tələsik tikinti işlərinin keyfiyyəti də arzuolunan bir şey buraxdı və yeni kirayəçilər hələ də abadlıq işlərinə pul xərcləməli oldular — və məşhur inancın əksinə olaraq, Peredelkino dachaları heç bir şey üçün verilmədi. yazıçılar isə borca ​​girib Ədəbiyyat fondundan borc dilənməyə məcbur oldular.

Kəndin ilk sakinlərindən olan Pasternakın da narahatçılığı var: “Onu götürüb-götürməməyə qərar vermək lazım idi. [дачу], onun tamamlanmasını izləmək üçün getmək, yayınmaq, pul almaq. Bu sözlərin əzablı tonu aşağı həyatda səmavi narahatçılıqdan deyil. Otuzuncu illərin birinci yarısı Pasternak üçün heç də buludsuz və sakit vaxt deyildi. Zinaida Neuhaus ilə münasibət ilk baxışdan sadəcə qeyri-adi göründü — Zinaida Nikolaevnanın əri, məşhur pianoçu Haynrix Neuhaus və şairin birinci arvadı Yevgeniya Luri ilə fasiləsi iki ailənin üzvləri arasında son dərəcə ağrılı, ağrılı döyüşlər idi. uzun aylar (1932-ci ilin fevralında Pasternak intihara cəhd etdi).

Rəsmi alicənablıq, tanınma, mötəbər tapşırıqlar onu qeyri-müəyyən şəkildə narahat edirdi, əsas proletar şairinin ehtimal olunan rolu, eləcə də emalatxanada həmkarları ilə o anda baş verənlər onu qorxudurdu. 1934-cü ilin mayında Mandelstam həbs edildi. Gələn ilin böyük bir hissəsində Pasternak yuxusuzluq və depressiyadan çox əziyyət çəkdi və ömrünün çox olmadığına ciddi şəkildə əmin idi. Hətta atasına yazdığı məktubda Peredelkinonun gözəlliyini tərifləyərək, zərifliklə qeyd edir ki, heç olmasa həyatın yamacında şanslı idi. Məktub 1939-cu ildə yazılıb, yəni əslində “illərin azalmasına” illər, illər və illər var idi.

Onun və ailəsinin əvvəlcə ayrıldığı dacha, görünür, xüsusi rahatlığı ilə fərqlənmirdi — çox böyük (altı otaq), zəif işıqlandırılmış, heç bir şeyin böyümədiyi nəm bir ərazidə idi. Üç il sonra yazıçı Malışkinin ölümündən sonra boş qalan Pavlenko küçəsindəki evə köçmək imkanı yarandı. Pasternakların məskəninə çevrilən nəhəng bay pəncərəsi olan işıqlı ev çoxsaylı qonaqlar arasında ən poetik birləşmələri oyatdı — çoxları onu gəmi ilə müqayisə etdi və Andrey Voznesenski yazdı: “Onun bağçası Şotlandiya qüllələrinin taxta bənzərinə bənzəyirdi. Köhnə şahmat turu kimi o, digər daçaların cərgəsində dayandı.

Ən əsası, yəqin ki, Veniamin Kaverin diqqət çəkdi: Pasternak özünü bu kənddə hiss etdi, «sanki özü onu öz siması və bənzərində yaratmışdı». Xatirəçilərdən hansı, məsələn, hansı açıq zövqlə bir bağ qazdığını xatırlamadı: “Mən torpaq işindəyəm / köynəyimi atacağam / İstilik arxamdan vuracaq / Yandıracaq gil kimi.»

O, yalnız zərurət üzündən bağçanı tərk etdi — ən uzun və ən ağrılı fasilə Çistopolda aparılan iki illik evakuasiya idi. Peredelkinoda iş əla idi — son iki şeir kitabı burada yazılmışdı, Doktor Jivaqo da burada yaradılmışdır. Çox vaxt öz yaradıcılığına çox vaxt qalmırdı. Sonsuz tərcümələr (Şekspirin faciələrini və Hötenin Faustunu Pasternakın tərcümələrinə sahib olan müasir oxucu çətin ki, ondan şikayət etsin) aslan güc payını götürüb. Ancaq bir ailəni — daha doğrusu, iki ailəni dolandırmağı bacardı, çünki 1946-cı ildən onun həyatına son ilhamı Olqa İvinskaya ilə münasibətlər daxil oldu. 1953-cü ildə o, qızı ilə birlikdə Peredelkino yaxınlığında məskunlaşdı və o vaxtdan Boris Leonidoviç 1960-cı il mayın 30-da ölümünə qədər hər gün ona baş çəkdi.

Pasternakı “Doktor Jivaqonun” nəşri və Nobel mükafatı alması ilə bağlı təqib edən dövlət, ölümündən sonra daçanı muzeyə çevirib, ziyarətgah etmək fikrində deyildi. Şairin əşyaları dostlar və ailə üzvləri tərəfindən xilas edilməsəydi, zibil qutusuna düşə bilərdi. Muzey cəmi on dörd il əvvəl yaradılıb. Ancaq darıxdırıcı muzey parıltısı, xoşbəxtlikdən evdə görünmədi. Böyük yazıçıların ev-muzeyləri adi bir janrdır, lakin nadir hallarda bu Peredelkino daçası kimi sahibinin tərk etdiyi canlı görünür.

Click here to preview your posts with PRO themes ››

Mətn: Sergey Xodnev