Muzey-qoruqda «Tsaritsyno” Sərgi iyunun 16-dək davam edəcək «bağ oyunu” landşaftın tarixi və ya daha çox adlandırıldığı kimi, İngilis bağları haqqında. Bu tədbiri niyə qaçırmamağınız lazım olduğunu sizə deyirik.

Sərginin kuratoru “Bağ tamaşası. Avropada və Rusiyada Landşaft Parkının İncəsənəti” əsərini iyirmi ilə yaxındır ingilis bağının ənənələrini öyrənən sənətşünas, Rusiya Dövlət Humanitar Universitetinin müəllimi Boris Sokolov təqdim edib. Sərgi üçün eksponatlar və onlardan üç yüzə yaxını Rusiyanın iyirmi muzeyindən gətirilib. Əsasən, bunlar bağların təsvirləridir və indiyə qədər mənzərə sənətinə az maraq göstərmisinizsə, baş verənlərin mahiyyəti anlaşılmaz ola bilər. Beləliklə, biz Sokolovun özü ilə salonları gəzdik və baş verənləri başa düşmək üçün əsas olacaq on eksponat seçdik.

Sərgi teatr səhnəsini xatırladan həcmli kompozisiya ilə açılır. O, 18-ci əsrin sonu — 19-cu əsrin əvvəllərində istehsal edilmiş qatlanan vərəqli albomlara əsaslanır və eyni zamanda sərginin adında “tamaşa” sözünün təsadüfən yaranmadığını göstərir. Landşaft bağları həqiqətən teatr səhnəsi ilə eyni qanunlara uyğun olaraq təşkil edilmişdir. Adi bağlara xas olan gül çəmənliklərini əvəz edən hamar ot, davamlı “döşəmə” yaratdı, təkbaşına ağaclar aktyor rolunu oynadı. Qanadların ortasında 19-cu əsrin birinci yarısına aid Tsaritsyno fondlarından fransız əsəri olan “Bağçılıq allegoriyası” zərli masa saatı var.

Landşaft bağları İngiltərədə icad edilmişdir, lakin onlar o dövrün insanları üçün təcəssümü qədim İtaliya olan yer cənnəti arzusuna əsaslanır. Andrea Palladio istəmədən mənzərəli İngilis bağlarının görünüşünə əhəmiyyətli töhfə verdi. 1870-ci ildə D. de Françeskanın mətbəəsi tərəfindən nəşr olunan «Memarlıq haqqında dörd kitab» kitabının səhifələrində təsvir olunan Böyük Kanal üçün layihələndirdiyi körpü Venesiyada heç vaxt tikilməyib. Ancaq oxşar quruluşlar İngiltərədə və Tsarskoe Seloda üç bağı bəzədi, burada Palladionun təsvirlərinə görə körpü Böyük Ketrinin göstərişi ilə yarandı.

Landşaft bağı ilk növbədə təbii bağdır. Onun yaradıcısı təbiəti ram etmir və ona öz şərtlərini diktə etmir, onun xarakterini hiss etməyə və çatdırmağa çalışır. 1786-cı ildə ata və oğul Bolotovlar tərəfindən yaradılmış albomdan on akvarel vərəqindən ibarət qalereya Tula vilayətinin Boqoroditsk şəhərindəki Bobrinsky mülkünün bağını ziyarət etməyə imkan verir. Əsərlər cütlər təşkil edir: skamyadan və skamyaya, gölməçədən gölməçəyə və s.

Fransız filosofu Jean-Jacques Rousseau-nun son günlərini Château de Ermenonville-də keçirdiyi güman edilir. Əmlakın sahibi Markiz de Girardin, Russonun fikirlərindən ilhamlanaraq qalanı bağ ilə əhatə etdi və bu barədə 1804-cü ildə rus dilində «Mənzərələrin kompozisiyasına və ya məskənlərin ətrafında təbiəti bəzəmək, xoşla faydalını birləşdirən vasitələr haqqında”. Rəvayətə görə, ölən zaman Russo parka pəncərə açmağı xahiş edib. Məhz bu an adı açıqlanmayan serf rəssam filosofun bu papier-maşe heykəlini ələ keçirdi.

İngilis bağları bütün Avropaya yayıldı. Polşada naməlum rəssamın bu rəsm əsərində təsvir olunan Lozyenki parkı yeni konsepsiyanın ən yaxşı təcəssümüdür. Güman edilir ki, I Nikolay Lozenka parkını çox bəyənirdi.Ehtimal ki, o, Peterhof üçün ideyaları orada çəkib.

Rusiyada mənzərə sənəti milli əhəmiyyət kəsb edən bir məsələyə çevrildi. Qarşınızda Tomas Ueytlinin Böyük Ketrin əli ilə hazırlanmış «Müasir bağçılıq haqqında qeydlər, narahatlıqlarla təsvir» əsərinin əlyazma tərcüməsi. 1770-ci ildə nəşr olunan əsər o illərdə bağçılıq üzrə ən mötəbər nəzəri əsərlərdən biri idi. Düzdür, tərcümə heç vaxt tamamlanmayıb: imperatriça bu işi başqasına təhvil verib, lakin o, tapşırığın öhdəsindən gəlməyib.

Pavlovsk Sarayının kitabxanasından akvarellə hazırlanmış Tsarskoye Selonun quşbaxışı planları indi abstrakt rəsmlər kimi qəbul edilir. Əslində, onlar Tsarskoye Selo landşaftının xüsusiyyətlərini dəqiq şəkildə çatdırırlar. Onların üzərində siz İmperator Paulun bəyəndiyi müntəzəm, fransız tipli xiyabanları, parkın landşaft hissəsini, “Dostluq məbədi”ni və Pavlovsk şəhərinin başlanğıcını görə bilərsiniz.

Bağların təsvirləri o qədər tələb olunurdu ki, rəsmlərdən çoxlu qravürlər hazırlanmışdır. Bu rəsmlərdən biri Vasili Priçetnikovun “Şahzadə A.K. Kurakin Nadezhdinonun əmlakı. Onun 1795-1796-cı illərdə çəkdiyi “Əbədi Hisslər Anbarı” pavilyonunun görünüşü. Sərgidə onun təkrarlanma prosesini mərhələ-mərhələ görə bilərsiniz.

Rusiyada abadlıq işində xarici təcrübəni aşılamağa çalışan digər monarx imperator I Aleksandr idi. Buna sübut Con MakAdamın 1819-cu ildə Londonda nəşr etdirdiyi “İctimai yolların təmiri və qorunmasına elmi yanaşma haqqında praktiki esse” kitabıdır. Makadam o dövrdə çınqıl səki ilə yolların tikintisinin inqilabi texnologiyasını icad edən adam kimi məşhurlaşdı. Rusiyada dərhal bu təcrübəni mənimsəmək istədilər, amma alınmadı. Kitabı görən I Aleksandr Rusiyada bütün qaydalara uyğun olaraq düzəldilmiş yolun bir verstinin neçəyə başa gələcəyini hesablamağa qərar verdi. Məbləğ astronomikdir.

Haşiyələrdə qeydlərin qoyulması ənənəsi sərgini daha bir maraqlı eksponatla — Nikolay Lvova məxsus beşcildlik «Bağ sənəti nəzəriyyəsi» ilə təmin etdi. Bu əsərin müəllifi K. K. L. Hirşfeld məsələyə alman vasvasılığı ilə yanaşır, bəzən dəhşətli yoruculuğa çevrilirdi. Kitabda, Lvov tərəfindən edilən yüz otuz digər qeyd arasında, xüsusilə uzun bir təsvirlə bağlı tamamilə nəzakətli olmayan bir şərh var. Eləcə də onun icad etdiyi Günəş məbədinin eskizi də təsirli bir parça ilə bitən təsvirlə: “Bəs vaxt haradadır? Şans haradadır?

Click here to preview your posts with PRO themes ››