Georgi Qoltz cəmi bir neçə ev tikdi və onlardan daha çoxu sağ qaldı. Amma o olmasaydı, sovet memarlığının tarixi tamam başqa cür olardı.

Yauzada heyrətamiz bir bina var — 1930-cu illərin sonlarının qapısı: çayın ortasındakı adada yüngül klassik pavilyon. Gəmiyə bənzər siluet yazda alma çiçəklərinə batırılır və yer özü Moskvanın ən romantik yerlərindən biri olaraq qalır. Şluz memar Georgy Goltz tərəfindən tikilmişdir, adətən «Goltz kilidi» adlanır. Bu, bəlkə də bir vaxtlar sovet memarlığının ümidi hesab edilən bir insanın sağ qalan yeganə binasıdır.

Qoltsun həyatı tam bir ziddiyyətdir. Bir tərəfdən, uğurlar: o, Stalin mükafatı laureatı, memarlıq akademiki, Şusev və Joltovskinin tələbəsi, Sovet bohemiyasının ulduzu idi. Digər tərəfdən problemlər var: Onlarla layihənin müəllifi olan Qoltz cəmi bir neçə bina tikib. O, İvan Leonidov kimi avanqard xəyalpərəst olsaydı, yaxşı olardı. Lakin Qoltz Stalinist klassiklərin qatı tərəfdarı idi. Niyə bəxti gətirmədi və onun reputasiyası nə qədər dəyərlidir?

Qolts 1893-cü ildə anadan olub; O, futuristlərin hərəkətlərində iştirak etdi — məsələn, «budetlyans» ın yeganə filmi «Futurist Kabare №13-də dram» filmində rol aldı. O, Mayakovski ilə dost idi və hətta Mystery Buff-da Amerika rolunu oynadı. O, qəşəng, hazırcavab və çox ünsiyyətcil bir insan idi — dostları onu «bir stəkan şampan» adlandırırdılar.

Əvvəlcə Qoltz qrafika rəssamı olmaq niyyətində idi, lakin 1920-ci illərdə Moskvada memarlıq və memarların yanından keçmək mümkün deyildi. Ünsiyyətcil gənc konstruktivist Ladovskidən tutmuş klassik Joltovskiyə qədər hamı ilə dostlaşır, mövzu ilə maraqlanır. Qoltsun Mansurovski zolağındakı mənzilində, Napoleonun işğalı zamanına aid kiçik bir evdə, sonradan sovet memarlığının ulduzlarına çevrilən şən tələbələr izdihamı hər gün toplanırdı (onların arasında, məsələn, Andrey Burov).

Əvvəlcə Qoltz gözlənildiyi kimi konstruktivist idi. OCA (Müasir Memarlar Assosiasiyası) və MAO-da (Moskva Memarlıq Cəmiyyəti) çalışmışdır. MAO komandasında o, dostları — Mixail Parusnikov, Sergey Kojin və İvan Sobolevlə birlikdə İvanteevkada iplik fabriki və KiyevGRES-də qazanxana tikdi. Hər iki bina sovet memarlığı tarixi dərsliklərinə daxil edilmişdir.

Və sonra, 1924-cü ildə Qoltz köhnə arzusunu yerinə yetirdi — İtaliyaya getdi. Yeddi ay orada qaldı, Roma, Florensiya, Neapol və nədənsə İskiya adasını gəzdi. Səyahət onun həyatını dəyişdi. “İtaliya məni tamamilə uçurdu. Əvvəlcə heç rəsm çəkə bilmədim” dedi. Konstruktivizm sona çatdı: Qoltz Brunelleschi binalarına aşiq, inandırıcı bir klassik kimi Rusiyaya qayıtdı və «İncəsənət keçmişindən istifadə edəndə gələcəyi var» devizi altında işləməyə qərar verdi. Müəyyən dərəcədə bunu gözləmək olardı — Qoltz öz peşəsini həmişə romantik olaraq qəbul edirdi və İntibah birlikləri olmadan. Kazan vağzalının divar rəsmləri üzərində işi (burada Qoltsun digər müəllim dostlarından Şusevə kömək etdiyi) təsvir edərək dedi: “Mən havada təbaşirlə rəsm çəkməli oldum və heykəltəraş arxadan getdi və işini gördü. Təbaşirlə örtülmüş eynəklərlə özümü Mikelancelo kimi hiss etdim”.

Qoltsun bəxti gətirib, onun “klassik irsin inkişafına” həvəsi sovet memarlıq hakimiyyətinin siyasəti ilə üst-üstə düşür. Goltz əsas klassikimiz İvan Joltovski ilə əməkdaşlığa başladı — birlikdə Neqlinnaya bir bank və Moxovayada məşhur ev tikdilər. MAO-da Qoltsun briqadası dağıldı; peşəkar ictimaiyyətin gözündə Qoltz yoldaşlarını kölgədə qoydu. Bir dəfə Mosproektdə həmmüəllifləri «Budur, Qoltlar gəldi» ifadəsi ilə qarşıladılar.

«Bir stəkan şampan» sovet memarlığının ulduzu, lideri, ümidi idi. Sovetlər Sarayının layihələri müsabiqəsində iki yaradıcı komandanın tərkibində iştirak etdi və buna görə də bir anda birinci və üçüncü mükafatları almağı bacardı. Le Corbusier ilə görüşdü və dərhal onunla mübahisə etdi — klassiklər haqqında razılaşmırdılar. Korbus buna baxmayaraq Qoltsu “müasir Moskvanın memarı” adlandırdı.

Goltz-klassikinin ilk böyük əsəri Moskvadakı İzoqorodok kompleksidir (1933), Sokol bölgəsində. Brunelleschiyə olan məhəbbət binada ən birbaşa şəkildə əks olundu: İzoqorodokun memarlığı yerlərdə Florensiyalı Ospedale degli Innocenti-nin təfərrüatlarını sanki kopyalayır. İndi isə binanı qiymətləndirmək çətindir — o, ağır şəkildə yenidən qurulub. Bununla belə, Goltzun demək olar ki, bütün binalarında olduğu kimi, bu baxımdan o, ölümcül şanssızdır. Bolşoy Ustyinski körpüsü (1938) dekorasiyasının çox hissəsini itirdi. Qoltsun müharibədən əvvəl Stalin mükafatını aldığı Bolşaya Kaluzhskayada (Leninski prospektindəki 22 nömrəli ev) yaşayış binası olduğu kimi dayanır, lakin nəqliyyat axını səbəbindən onu demək olar ki, hiss etmirlər. Beləliklə, Yauza üzərindəki qapı əslində Qoltsun işini ciddi şəkildə mühakimə edə biləcəyi yeganə binadır.

Çimkəndə təxliyə edilən Qoltsla müharibə zamanı sanki nəsə baş vermişdi. O, qələbəni gözləmədən bir-bir müharibə qəhrəmanlarına möhtəşəm və utopik abidələr düzəltməyə başladı. Kağız üzərində Qoltz Şimali Qafqazın və Stalinqradın müdafiəçilərinə abidələr ucaltdı, dağıdılmış şəhərləri yenidən qurdu. Moskva İppodromu, Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisindəki sovxoz pavilyonu, Zaryadyedəki Xalq Komissarları Soveti Evi və onlarla başqa layihələr kimi masanın üstündə piramidalar, kolizeylər və amfiteatrlar olan vərəqlər düzülmüşdü.

Goltz niyə tikintini dayandırdı? Bəlkə də məsələ onun xarakterindədir — 1930-cu illərin sonlarında memarlıq mühitində gedən mübarizə inqilabi romantikanı itirdi və daha da sərtləşdi. Qoltz isə bu yaxınlarda dost olduğu rəqib yoldaşlarının boğazını dişləmək istəmirdi. Və ya bəlkə də məsələ Qoltsun arxitekturasındadır — ideoloji cəhətdən «düzgün», lakin çox romantikdir. Təsadüfi deyil ki, o, teatr dekorasiyası — «əsl» hərbi və müharibədən sonrakı memarlıqda yersiz fantaziyalar yaratmaq üçün çox vaxt sərf edib.

Georgi Qolts 1946-cı ildə öldü, onu Bolşaya Sadovayada maşın vurdu. 2006-cı ildə Puşkin adına Dövlət Təsviri İncəsənət Muzeyində onun qrafikasının sərgisi keçiriləndə məlum oldu ki, Qoltz əsl “cüzdandır”, onun dizayn irsi binalardan daha əhəmiyyətlidir. Ancaq adətən «cüzdanlar» rəsmi arxitektura ilə mübahisə edir. Klassikanın əsas üslub olduğu bir ölkədə Qoltz iddiasız klassik oldu.

Qoltsun və onun Yauza üzərindəki qapısının təsvirlərinə görə, siyasətin təsiri olmasaydı, sovet memarlığının necə ola biləcəyini görə bilərsiniz. O, yuxarıdan göstəriş almadan özü də tarixi üslublara aşiq oldu. O, qarğıdalıları frizlərə toxunmadan və sütunları qoç buynuzları ilə taclandırmadan təmiz və səmimi şəkildə dizayn etdi. Və buna görə də Qoltsun memarlığı hər kəsin bildiyi bir sahədə əsl kəşfdir.

Mətn: Oleq Antonov