Rəssamlar tez-tez interyer dizaynerlərinə yuxarıdan aşağı baxırlar: deyirlər, biz gözəllik keşişləriyik, siz isə sənətkarsınız. Xalis sənətlə sənət və sənətkarlıq arasındakı əlaqə Frank Folknerin əsas mövzusudur, o, təkcə ehtirasla deyil, həm də bu mövzuda böyük biliyi ilə müzakirə etdiyi bir mövzudur. Müxtəlif ölkələrin və dövrlərin tətbiqi sənəti, istər samuray qılıncları, istərsə də fars xalçaları, çox vaxt onun öz əsərləri üçün ilham mənbəyinə çevrilirdi. Bəli, özü də dekorativ-dizayner sənətindən çəkinmir: məsələn, onun hesabında on dörd köhnə malikanə var ki, onları öz zövqünə uyğun bərpa edib, təchiz edib.

Əvvəlcə Frank bütün bu interyerləri özü üçün yaratdı. “Hər dəfə düşünürəm ki, bu evdə əbədi yaşayacağam, başqa bir köhnə xarabalığın yenidən canlanması çox heyrətamiz hissdir. Ancaq vaxt keçir və mən yenidən yeni bir ev xəyal etməyə başlayıram «dedi. 18-ci əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində varlı tacirlər və gəmi sahibləri tərəfindən tikilmiş bu evlərin demək olar ki, hamısı Nyu-Yorkun yuxarı ştatında Hudson çayı boyunca yerləşir.

Folkner Hudson şəhərinin mərkəzində başqa bir yaşayış evinə baxırdı. Qəribədir ki, binanın özü ona çoxdan tanışdır. “Küçədən iki girişin olduğunu gördünüzmü? o soruşur. Bu evdə 1880-ci illərdən hüquq bürosu fəaliyyət göstərir. Mən özüm daşınmaz əmlakla bağlı əməliyyatlarımı başa çatdırmaq üçün buraya yüz dəfə gəlmişəm və nə vaxtsa burada yaşayacağım ağlıma belə gəlməzdi”. On iki nömrəli giriş birbaşa yuxarı mərtəbədəki ofislərə aparırdı və birinci mərtəbəyə «on nömrə» qeyd olunan başqa bir giriş vasitəsilə daxil olurdu.

Binanın strukturunu kökündən dəyişdirməyə ehtiyac yox idi — dörd metrlik tavanlı geniş işıqlı otaqlar artıq yaşayış üçün mükəmməl idi, yalnız son onilliklərdə meydana çıxan arakəsmələri çıxarmaq lazım idi.

Şömine, qapılar, döşəmələr, divar panelləri, karnizlər, qapı tutacaqları — keçən əsrdən bəri hər şey öz yerində qorunub saxlanılıb. Və Frenk orijinal panjurların zirzəmidə təhlükəsiz və sağlam olduğunu görəndə təəccübləndi. Nəhəng odadavamlı şkaf da salamat qalmışdır, burada kristal, çini və digər süfrə qabları saxlanılır.

Evi təchiz etmək də böyük bir iş deyildi, çünki bu qədər hərəkətdən sonra Frank və onun ortağı Filip çoxlu daxili əşyalar yığmışdılar, biri digərindən daha maraqlı idi. Frank qonaq otağındakı büstü göstərərək, «Hər bir əsərin bir hekayəsi var» deyir. «Bu, məsələn, Franco Zeffirelli filminin rekvizitlərindəndir.» Belə nadirliklər Frankın özünün əsərləri (həm rəsmləri, həm də eskizlərinə uyğun mebellər), köhnəlmiş şərq xalçaları — Afrika heykəltəraşlığı, antik qrafika — köhnə fotoşəkillərlə kəsişib. Seyrək bəzədilmiş, təmiz interyer bu rəngarəng dəst üçün mükəmməl fon yaradır.

Divarlar əksər hallarda sadəcə ağardılmışdı, lakin qonaq otağında və yeməkxanada çoxsaylı divar kağızı təbəqələrinin altında tapılmış saralmış köhnə gips olduğu kimi qalmışdır. Gözlənilmədən, bu formada o, o qədər nəcib və hətta zərif görünür ki, onun üzərində rəngləmək üçün sadəcə əlini qaldırmadı.

İndiyə qədər sahiblər köçmək barədə düşünmürlər, amma gec-tez Frank hələ də köhnəni götürəcək bir hiss var. İstənilən gün təklif gələ bilər. Məsələn, həm yaşayış, həm də işləmək üçün kifayət qədər yer olacaq uyğun bir ev ortaya çıxsa. «Mənim xoşuma gəlməyən bir şey odur ki, emalatxana üçün yer icarəyə götürməliyəm» dedi Folkner. «Öz səylərinizin çox hissəsini artıq qoyduğunuz evdə işləmək çox gözəl olardı.»

Mətn: Joanna Thornycroft